İşıqlandırma informasiyanın ötürülməsində, emosiyaların ifadəsində, atmosferi yola salmaqda, filmdə xarakter və psixoloji dəyişiklikləri təsvir etməkdə rol oynayan mühüm modelləşdirmə üsuludur. O, filmin tonunun formalaşmasına və film üslubunun təqdimatına təsir edir, filmin tonu ilə əkslik və vəhdət əlaqəsini formalaşdırır, digər modelləşdirmə üsulları ilə birləşərək filmin ritmini və melodiyasını ifadə edir.
1. Filmdə işıqlandırmanın yeri
Kino və televiziya istehsalında işıqlandırma atmosferi işə sala, obrazı vurğulaya, personajların psixologiyasını əks etdirə, həmçinin tamaşaçıların emosiyalarına təsir göstərə bilər. İşıqlandırmaya nəzarət kino və televiziya istehsalının vacib hissəsidir. Film və televiziya səhnəsindəki işıqlandırma real dünyadakı işıqlandırmadan fərqlidir. İstədiyiniz effekti əldə etmək üçün adətən işıqlandırma üçün bir çox parametrləri, məsələn, işıqların sayı, yer, Rəng, parlaqlıq, düşmə, kölgələr və render parametrləri etmək lazımdır. Buna görə də, kino və televiziya istehsalında işıqlandırmanın mühüm mövqeyi şübhə altına alına bilməz.
2. İşıqlandırmanın vurğulanması
Bu, mövzunu arxa plandan ayırmağın ən asan yoludur. Çəkiliş zamanı biz ancaq obyekti işıqlandırırıq və fonun qaranlıqda boğulmasına icazə veririk, gözlərimiz təbii olaraq ilk növbədə parlaq obyektə cəlb olunacaq ki, insan fondan seçilsin.
Mövzunu qrupdan ayırın: Bu, ən ifadəli səviyyədir. Qrupda kim daha parlaqdır (ən qaranlıqdır) ən çox nəzərə çarpır. Buna görə də, çəkiliş zamanı kim daha çox göz oxşayırsa, onu ən parlaq oynamalıyıq. Məsələn, alman filmi “Tin baraban”da bir səhnədə üç nəfər var və ortadakı biri xüsusilə parlaqdır, ona görə də tamaşaçını aparır. gözlər.
İşıqlandırmanın tamaşaçıların duyğularına təsiri: İşıqlandırma bədii ifadə vasitəsi kimi emosiyaları da əks etdirir. Məsələn, Amerikanın “Xaç atası” filminin əvvəlində həyət günəşlidir, şən italyan xalq mahnıları oxuyan və rəqs edən izdihamı həvəsləndirir, parlaq ton toy şənliyinin isti ab-havası ilə dolur. Eyni zamanda otaq qaranlıq idi. Xaç atası ailəsi ilə ölümcül "iş" haqqında danışır və tünd tonlar boğucudur.
"Xaç atası" filminin kadrları
3. Əsas üç nöqtəli işıqlandırma bacarıqları
(1) Açar işıq
İşıq mənbəyi: Bu adətən səhnədəki əsas işıq mənbəyidir və biz onu digər işıqları qurmaq üçün rəng temperaturu və intensivliyi üçün istinad kimi istifadə edirik. Əsas işığın rəng temperaturu 5000K olarsa, digər işıqlar seçildikdə, rəng temperaturu əsas işığın temperaturu ilə təxminən eyni olur və intensivlik əsas işığınkından aşağı olur. Mən adətən yumşaq işıq mənbəyindən istifadə edirəm, çünki bu, obyektin daha yaxşı görünməsini təmin edir,
Mövqe: Əsas işığın kameraya olan bucağı nə qədər böyükdürsə, obyekt bir o qədər həcmli və vizual olaraq daha dramatik olacaq, ona görə də burada nəzərə alınmalı olan şey onun necə hiss olunmasını istədiyinizdir.
Hündürlük: Əgər biz aşağıdan işıqlandırsaydıq, qeyri-təbii dəhşət effekti yaradardı. İşığı obyektdən 45 dərəcə yuxarı qaldırsaq, üzdə gözəl keçid, gözəl forma hissi var.
(2) Köməkçi işıq
Funksiya: Doldurma işığının funksiyası əsas işığı balanslaşdırmaq və əsas işığın buraxdığı kölgəni işıqlandırmaqdır.
Mövqe: Adətən biz onu əsas işığın buraxdığı kölgələri balanslaşdıran əsas işığa tamamlayıcı mövqedə yerləşdirmək istəyirik. Başqa mövqelərə keçsəniz, digər sahələrdə kölgələr görünəcək.
İntensivlik: Doldurma işığı ilə əsas işıq arasındakı əlaqəni müzakirə edərkən, əslində işıq nisbətindən danışırıq. Doldurma işığının intensivliyini tənzimləyərkən, ifadə etmək istədiyinizi və istədiyiniz hissi nəzərə almalısınız. Beləliklə, uyğun gördüyünüz effekti əldə edənə qədər açarın balansını və işığı doldurmağa çalışın.
(3) Kontur işığı
Rol: Kontur işığının rolu obyekti və fonu ayırmaqdır, xüsusən də subyektin tünd saçları, dərisi, paltarları və fonu da çox qaranlıq olduqda, bir-birinə qarışmaq asandır.
Mövqe: Çəkilişdə işığın və ya işığın dayandığını görməməyə diqqət yetirərək, kənara doğru hərəkət edərkən obyektin üzünü işıqlandırmamağa diqqət edərək, obyektdən mümkün qədər uzaqlaşmağa çalışırıq.
İntensivlik: Daha güclü kontur işıqları daha çox təbəqə yaradır, lakin qeyri-təbii görünə bilər. Daha az intensivliyə malik bir çəngəl işığı daha təbii hiss edəcək.
(4) Fon işığı
Funksiya: Fon işığı fonu işıqlandırmaq üçün istifadə olunur və biz bu işıqdan fon və obyekt arasında koordinasiyanı idarə etmək üçün istifadə edirik.
İntensivlik: Fon işığını çox işıqlandırsanız, fon çox parlaq olacaq və diqqəti mövzudan yayındıracaq, lakin fon işığı yoxdursa, fon həyatda əskik olacaq.
4. Giriş nümunəsi
Əsasən elmi fantastika və kara filmin iki film üslubunun işıqlandırılmasını təqdim edin – Aputure-dən götürülmüşdür
Həm elmi fantastika, həm də qara film janrları üçün işıqlandırma üsulları. Ən yaxşı işıqlandırma mürəkkəb deyil, hekayənin özünə əsaslanır. Müxtəlif səhnələr yaratmaq üçün sadə işıqlandırma və müxtəlif köməkçi avadanlıqlardan da istifadə edə bilərik.
(1) Elmi fantastika filmləri
Bu səhnədə mən baş qəhrəmanın kosmik gəmidə olduğu bir səhnə yaratmaq istəyirəm. Sonda 35 mm və 2.8 fokus məsafəsi seçildi, çünki bu, insanlara çəkilişin mərkəzində olmağa imkan verir. Xarakterin üzünə vurmaq üçün əsas işıq kimi 750 Vt işıq mənbəyindən istifadə edin, əsas işığı sərtləşdirin və sonra yumşaq işıq effekti yaratmaq üçün işığın qarşısında yumşaq parça istifadə edin; əgər arxa işıqlıdırsa, 650 Vt gücündə işıqfordan istifadə edin, tünd qırmızı kağızı kəsin və çox işığın aktyorun üzündə qurulmuş işıq effektini məhv etməsinə imkan verməmək üçün bloklamaq üçün bayraq lövhəsindən istifadə edin.
Fon üçün maraqlı tekstura effektləri yaratmaq üçün bir neçə metal lopa seçin, üstəlik delikli metal lövhələr, siz lövhəyə nüfuz edən qırmızı rəngin 200 Vt işıqların təsiri olduğunu görə bilərsiniz. Sonra günəş işığı etmək üçün iki işıqdan istifadə edin, tünd yaşılı kəsin və mavi işıq yaratmaq üçün fonu işıqlandırın. Bu çox maraqlı üsuldur, siz cəhd edə bilərsiniz.
(2) Qara film
Kara film sərt kölgələr və ağır atmosfer haqqındadır, kriminal trillerlər və femme fatales kimi personajlar üçün mükəmməldir. Məsələn: Biz qadınları çəkirdik və səhnəyə bir az sirr əlavə etmək, ona dumanlı və cazibədar hisslər vermək istəyirdik. Biz personajı 85 mm, 2.8 fokus uzunluğu ilə təyin etdik və personajın üzünü parlaqlaşdırmaq üçün 2K parlaqlıqdan istifadə etməyə başladıq. İşığı kameranın sol tərəfinə, arxa işığın dörddə üç hissəsinə yerləşdirməyi seçdik. Bu mövqenin seçilməsinin səbəbi modelin çox gözəl üz konturunu təqdim etməsidir.
Əsas işığa gəlincə, sadə bir üsuldan istifadə etməli, kameranın sol tərəfinə reflektor yerləşdirməliyik, sonra isə əks tərəflə kontrast yaratmaq üçün kameranın sağ tərəfinə qara düyü ananası yerləşdirməliyik. Bu, əvvəlcə xarakterə cəlbedici işıq vermək üçün nəzərdə tutulmuşdu, amma xoşbəxtlikdən, bu düyü ananası ona cazibədar bir göz bəxş edir.
Arxa fona bir az faktura əlavə etmək üçün ucuz bir bambuk pərdə aldıq və onu iki C formalı işıq stendinə asdıq, bütün bu tumurcuqlar üçün biz yalnız bir işıqdan istifadə etdik, yəni bəzən nədən istifadə etdiyinizə bağlı deyil, neçə işıq var lazımdır, ancaq bir işıqla bütün üstünlükləri göstərə bilər.
Belə bir vəziyyətdə film və televiziya dramlarının real dünya mühitində çəkilişi prosesində, istər daxili, istərsə də xarici səhnələrin çəkilişi üçün yüksək dəqiqlikli kameralardan istifadə edilərkən, səhnə işığı ilə çəkiliş üçün istifadə edilən işıqlandırma arasında ziddiyyətlər yaranacaq. , xüsusilə çəkiliş üçün LED film və televiziya işıq mənbələrinin istifadəsi. işıq vaxtı. Əgər işıqlandırma mühəndisi iki işıq effektinin bir-birini tamamlaya bilməsi və koordinasiyalı və vahid çəkiliş işığına nail olması üçün ikisi arasındakı əlaqəni yaxşı idarə edə bilsə, bu, səyin yarısı ilə nəinki iki dəfə nəticə çıxaracaq, həm də ətraf mühiti yaxşılaşdıracaq. real və təbii, şəkil aydın və keyfiyyətlidir. Əgər ikisi arasındakı əlaqə düzgün idarə olunmazsa, iki növ işıq bir-birinə müdaxilə edəcək, nəticədə işığın qarışıqlığı, ağır işıqlandırma izləri, yanlış mühit, şəklin gözəlliyini itirmək, həqiqi və təbii nəticə əldə olunmamışdır. bədii effekt. Buna görə də, işıqlandırma kino və televiziya işlərinin əvəzsiz halqası olaraq, bugünkü kino və televiziya əsərlərinin inkişafında birinci yerə çıxdı.
