Şübhəsiz ki, fokus uzunluğu seçiminiz video və ya kadrlar çəkdiyinizdən asılı olmayaraq, şəklinizin təsirinə təsir göstərir. Rəqəmsal təsvirin yüksəlişi ilə, çəkə biləcəyiniz mövcud formatların artması müşahidə edildi. Format və fokus məsafəsi arasındakı əlaqəni aydınlaşdırmağa kömək etmək üçün bəziləri ¡°35mm ekvivalent ifadəsini işlədiblər.¡± Bu termin siz çəkiliş planlaşdırdığınız zaman, linza paketiniz və karyerasına 35 mm-dən istifadə edərək başlayan hər kəs üçün kömək kimi dəyərlidir. film çəkdi və yeni rəqəmsal formatda çəkilişlərə keçdi. Bununla belə, şəklinizin son müəyyən edən amili obyektivinizin təqdim edəcəyi perspektivdir¡ªbiz hamımız eşitmişik ki, 25 mm-in 25 mm, 25 mm¡± və 25 mm-i başqa formata qoysanız, o, nə olursa olsun eyni davranın. Yoxsa olacaq?
Stiven Qladstounun yuxarıdakı fotoşəkili: Dörd fərqli sensor ölçüsündə eyni 50 mm-lik obyektiv eyni təsviri verirmi?
?
Mən arqumentləri hər tərəfdən eşitmişəm və bunu özüm üçün sınaqdan keçirmək qərarına gəldim. Mənə elə gəldi ki, təsviri sadəcə tam çərçivəli sensordan kəsmək yox, hər formata uyğun olan obyektiv ilə müxtəlif formatları müqayisə etmək vacibdir. Yəni sensor ölçüsünə uyğun yerli linzaları düzəldin.
Məlum oldu ki, müxtəlif ölçülü sensorlarla sınaqdan keçmək çox aşkar idi, baxmayaraq ki, mən araşdırmaya başladığım səbəbdən deyil!
Mən dostum, videoqraf Justin Dise-nin köməyinə müraciət etdim. O, Lens Paketinin Seçilməsi kimi bir neçə məqalə yazmış və bu məqalədə o, normal obyektivləri nəyin normal etdiyini müzakirə edir. O, Sony a7R II və bir sıra vintage Nikon AI-S linzaları və Voigtlander Nokton 40 mm-ni gətirdi. Mən Panasonic G7 təqdim etdim və? Blackmagic Pocket Cinema Camera (bundan sonra BMPCC), üstəgəl MFT montajında 20 mm və 14 mm Panasonic əsas linzaları. Kamera obyektivi paketlərimizi tamamlamaq üçün Nikon-dan Sony E-ə və Nikon-dan MFT-yə adapterdən istifadə etdik. Dəstək üçün biz E-image EJ60AAM Tripod paketi və Magnus VT300 istifadə etdik.
?
Ötürücülərin bir hissəsi, kifayət qədər əlavə əllər Steven Gladstone
?
?
Testlər
Biz 16:9 aspekt nisbətli çərçivədən istifadə edərək, başqa cür qeyd edilmədiyi təqdirdə, bu formatda hər bir kameranın ən yüksək qətnaməsini çəkərək bir neçə sınaq keçirdik. a7R II və G7 ilə kadrlar çəkdik, BMPCC ilə isə HD video çəkdik. Şəkilləri müqayisə etmək üçün DaVinci Resolve və Photoshop birləşməsindən istifadə etdim. Test 1, hər formatda 50 mm Nikon çəkilişi idi. Test 2 üçün biz a40R II-nin tam kadr sensorunda 7 mm və kameralar eyni vəziyyətdə olan G20-də 7 mm çəkdik.
?
?
Bir-birinin yanında düzülmüş kameralar; Panasonic Lumix-in arxasında duran adama fikir verməyin
?
Test 1
Bu, sürprizlər olmadan olduqca sadədir. Daha kiçik formatda qeyd etdikcə baxış sahəniz kiçilir, bu, gözlədiyiniz şeydir, lakin əsas qayda kimi müəyyən etmək vacibdir. Sensorunuzun kəsilməsini yerli çəkilmiş şəkillərlə müqayisə etmək istəyirsinizsə, çekinmeyin. Obyektiv hündürlüyü kamera quraşdırmasından kamera quraşdırmasına qədər fərqli olduğundan bəzi kiçik dəyişikliklər var idi.
BMPCC Super 50 mm-də 16 mm
Panasonic G50 Four Thirds-də 7 mm
Sony a50S MarkII APS-C-də 7 mm?
a50S MarkII Tam Çərçivədə 7 mm
?
Test 2
Burada işlər daha maraqlı oldu, çünki postda şəklinizi kəsmək və ya obyektivinizin çatdırdığı şeyin yalnız bir hissəsini tutan daha kiçik sensordan istifadə etmək hər şey yaxşıdır. Sual budur: bu, lensinizin yaratdığı görüntüyə necə təsir edir? Biz a7R II-ni 40 mm Voigtlander ilə G7-nin yanında Lumix 20 mm və uyğun linza mərkəzi hündürlüyü və çərçivəsi ilə qurduq və sonra obyekti (mən) kameralara doğru getdik. Əvvəlcə iki quraşdırma arasında perspektivdə fərq olduğu görünsə də, bunun kameraların eyni oxda olmaması ilə bağlı ola biləcəyindən narahat idim. Bu, testin təkrarlanmasına səbəb oldu, yalnız bu dəfə biz bir kamera mövqeyindən istifadə etdik və iki kameranı konfiqurasiya edə bildik ki, onların obyektiv mərkəzi təxminən eyni olsun.
Sony a40S MarkII Tam çərçivədə 7 mm
Panasonic G20 Four Thirds-də 7 mm
Tripodu quraşdırdıqdan sonra onun vəziyyətini tənzimləməməyə çox diqqət yetirdik. 2x məhsul faktoruna əsaslanaraq, Four Thirds/MFT sensorunda 20 mm-lik obyektiv tam çərçivəli sensorda 40 mm-lik obyektiv kimi eyni baxış bucağı verəcəkdi və bu, həqiqətən də belə oldu. Ancaq gözlədiyim o idi ki, çəkilişlər fərqli görünəcək, perspektiv dəyişəcək və obyektivdən daha uzaq olan obyektlər əhəmiyyətli dərəcədə kiçik olacaq, çünki daha geniş obyektiv onu sıxmaq əvəzinə məsafəni şişirdəcək. Perspektifə təsir edən fokus uzunluğu nəzəriyyəsini sınaqdan keçirmək üçün bu çərçivəni bu qədər məqsədəuyğun edən odur ki, o, hündürlüyü mühakimə etmək üçün istifadə oluna bilən və eyni zamanda itmə nöqtəsinə qədər geri çəkilə bilən işıq dirəkləri olan geri çəkilən hasardan ibarətdir. Bundan əlavə, uzaqda, mərkəzdən yalnız kənarda Azadlıq Heykəlidir. Əgər mən doğru idimsə, o zaman G20-də 7 mm ilə hasar və lampa dirəkləri a40R II-dəki 7 mm ilə müqayisədə kameradan uzaqlaşdıqca nəzərəçarpacaq dərəcədə kiçikləşəcəkdi. Eyni şəkildə, G20-də 7 mm-lik çəkilişdə Azadlıq Heykəli əhəmiyyətli dərəcədə kiçik olardı. Aşağıda gördüyünüz kimi, bu məni çox təəccübləndirmədi.
?
Tam çərçivədə 40 mm
?
Dörddə 20 mm (MFT)
?
?
?
Yaxşı, amma həqiqətən vacib olan obyektiv perspektivinin insanın arxa planına necə təsir etməsidir. Baxış sahəsinə uyğun gəlmək kifayətdir, mən təəccübləndim ki, bu nümunədə perspektiv eynidir, amma mən iki format arasında insan simasını xüsusi olaraq uyğunlaşdırsam nə etməliyəm. O zaman obyektiv perspektivi necə dəyişəcək?
İtirilmiş üfüqlər
Bir aktyor təyin edərək, formatın obyektiv tərəfindən hazırlanmış görüntüyə necə təsir etdiyini görməyə davam etdik. Sınaq nöqteyi-nəzərindən nəticələr məyus oldu və nəticədə sınaq prosedurunda müəyyən zəifliklər aşkar edildi. Tam açıqlama üçün bunları buraya daxil etdim.
Birinci hissədə 50 mm-in bütün dörd formatda, APS-C, Four Thirds və Super 16 formatında çəkilişləri nəzərdə tutulurdu. Məqsəd aktyorumuzu elə kadrlaşdırmaq idi ki, dörd kadrda da eyni ölçüdə olsun. Bu, biz formatları dəyişdiyimiz üçün kameranı aktyordan uzaqlaşdırmağı nəzərdə tutur.
Aşağıdakı şəkillərdən də göründüyü kimi, aktyorun ətrafındakı kadrda görünən mühitin miqdarı açıq şəkildə dəyişir.
50mm Super 16
50 mm Dörd üçdə
50 mm APS-C
50 mm tam çərçivə
?
Növbəti keçid üçün mən tam çərçivəli sensordakı 28 mm lensi Four Thirds sensorundakı 14 mm lens ilə müqayisə etməyi seçdim, çünki bu, hər bir linzanın təqdim etdiyi perspektivlər arasında fərq olduğunu sübut edəcək. Beləliklə, biz Nikon 28 mm-ni a7R II-də və Lumix 14 mm-ni G7-də quraşdırdıq. Nəticələr aşağıdadır və hər bir obyektiv/sensor kombinasiyası üçün kamera ilə obyekt arasındakı məsafəyə dair cədvələ baxın.
?
Dörddə 14 mm (MFT)
Tam çərçivədə 28 mm
a7R II-dən olan görüntü HD-də tam kadrlı videodan çəkilmiş kadrdır. G7 ilə mən müqayisə üçün 2:1 məhsul amilini qorumaq üçün bir şəkil çəkdim (G7 dörddə üç ölçülü sensorunu 4K videoda kəsir). Hər ikisi 16:9 rejimində çəkilib. Aşağıdakı ikisinin birləşməsinə baxın, burada 14 mm 45 mm tam çərçivənin üstündə 28% qeyri-şəffaflıq ilə örtülmüşdür. Lampa dirəyinə və binanın zirvəsinə diqqət yetirin.
?
?
Yuxarıdakı iki şəklin birləşməsi
?
Danimarkada çürük bir şey var
Diqqətli yoxlamadan sonra mən müəyyən etdim ki, nəyinsə düzgün olmadığını müəyyən etdim, çünki aktyor sabit mövqe tutmayıb və yer çox qeyri-bərabər olub, ona görə də əyilmə tətbiq edilib. Çox gözlənilməz dəyişənlərin testə təsir etdiyi açıq-aydın idi, lakin mən yenidən cəhd etməyə qərarlı idim.
Yeni premise: sahənin dərinliyi¡ªBəli, ovuşdurmaq var
Mən bir insanın şəklini çəkərkən tam kadr kamerasındakı obyektivə fokus uzunluğunun yarısı olan Four Thirds (MFT) kamerasındakı obyektivlə müqayisə etmək üçün testi sadələşdirmək, uyğun kadrlarınız olduqda təsvirin necə dəyişdiyini görmək istədim. Mümkün qədər çox dəyişənləri silmək üçün stenddə parik başlıqdan istifadə etdim ki, onun yerindən tərpənməsin və səhv qeydiyyatı (kamera sensorları və obyektiv oxu uyğun gəlmədikdə) kompensasiya etmək üçün üzərinə müxtəlif qeydiyyat stikerləri yerləşdirdim. ). Mən qapalı məkanda çəkdim və sınaq üçün kameranın mövqeyini dəyişmədim.
Testi mümkün qədər çətinləşdirmək istədim, buna görə də hər bir təsvirin təqdim etdiyi təhrif miqdarında fərq görmək ümidi ilə tam kadr kamerasında 28 mm və Four Thirds kamerasında 14 mm istifadə etdim. Tam kadr üçün Sony a7S ilə tam kadr rejimində və 3:2 aspekt nisbətində çəkmişəm. 12 meqapiksellik sensor Panasonic G7-nin 3:2 rejimində çəkilmiş sensoru ilə daha yaxşı uyğunlaşacaq. Mən bir neçə sınaq çəkilişi etdim və gördüm ki, təsvirlər əslində eynidir ¡ª istisna olmaqla. İki quraşdırma arasında (məsafə, f-stop) uyğun gələn hər şeylə, linzaların perspektivi uyğunlaşdı, lakin sahə dərinliyində nəzərəçarpacaq fərq var idi.
14 mm Dörd Üçdə f/2.8
28 mm Tam Çərçivə f/2.8
Buna görə də hər kamera ilə çəkiliş apardım, sabit ekspozisiya üçün çekim sürətini və ISO-nu dəyişdirərkən f-stopları keçirdim. İndiyə qədər mən tamamilə qəbul etdim ki, ¡°35 mm ekvivalent¡± etibarlı bir termindir və bu perspektiv həqiqətən yalnız sensor müstəvisindən mövzuya qədər olan məsafədən təsirlənir. Fərqli ölçülü sensorlu iki kamera, istifadə olunan linzalar öz formatlarında eyni baxış bucağı yaratdıqca, uyğun perspektivə malik şəkillər yaradacaq. Ekvivalent fokus uzunluqları burada işə düşür: tam çərçivəli kamerada 28 mm, Four Thirds kamerasındakı 14 mm ilə eyni təsviri təqdim edir. Düzdür, müxtəlif optik dizaynlar, təhriflər və kamera tərəfindən edilən hər hansı obyektiv düzəlişləri səbəbindən kiçik fərqlər ola bilər.
Bununla belə, əsl fərq sahənin dərinliyində özünü göstərir. Dörddə dörddə olduğu kimi tam kadr kamerası ilə təxminən eyni sahə dərinliyini əldə etmək üçün a2S-də f/3 ilə müqayisədə diyaframı 5.6-8 dayanacaq daha daraltmalı oldum ¡ªf/7 və ya f/2.8 G7. Aşağıdakı şəkillərə baxın ki, özünüz nəticə çıxarasınız.
28 mm Tam Çərçivə f/8
14 mm Dörd Üçdə f/2.8
28 mm Tam Çərçivə f/5.6
?
Hər şey yaxşıdır
Kameranın sensor formatı linzanın baxış sahəsinə müəyyən təsir göstərir və bu, istədiyiniz çərçivəni əldə etmək üçün kameranı obyektinizə yaxınlaşdırmaq və ya uzaqlaşdırmaq zərurətinə səbəb olur. Həmçinin, kamera obyektə nə qədər yaxın olarsa, mövzu ilə fon arasındakı məsafə bir o qədər şişirdilmiş görünəcək; kamera nə qədər uzaq olarsa, bir o qədər sıxılmış məsafə görünəcək. Bu, fokus məsafəsi məsələsi deyil, bu, mövzuya olan məsafə məsələsidir.
Günün sonunda, formatları dəyişməyə başladıqdan sonra ¡°a 25, 25, 25¡± ifadəsinin düzgün olmadığından məmnunam. Bu nəzəriyyəni yatağa qoyun, mən əminəm. Format təkcə obyektivinizin perspektivinə deyil, həm də təsvirinizin sahəsinin dərinliyinə təsir edir və indi bunu sübut etmək üçün şəkillərim var.
